L’attività editoriale di
Vanni Santoni comprende dei progetti di successo, sia in qualità di editor che
in qualità di autore. Ha pubblicato con Laterza, Mondadori, Feltrinelli e
minimum fax; dirige la collana di narrativa della casa editrice Tunué e ha
fondato Scrittura Industriale Collettiva, il progetto che ha portato alla
pubblicazione di In territorio
nemico (minimum fax 2013), scritto da un collettivo di 230 autori
da lui coordinato. Con il suo ultimo libro, La stanza profonda, la
casa editrice Laterza partecipa per la prima volta al premio Strega.
L’ho incontrato per saperne
di più sulla sua attività di scrittore e sulla Stanza profonda, ma
anche di quella di “editor sterminato” alla Tunué, quando è alle prese con i
libri degli altri o quando insegna alla Scuola del libro. Alla base di tutta la
sua esperienza, però, non possono che esserci le sue letture, e qui ne ha
sciorinate un bel po’.
Presentando La stanza profonda, hai
detto che il progetto del libro è venuto fuori in maniera naturale dopo aver
lavorato a Muro di casse (Laterza, 2015), raccontaci questo
percorso.
Nonostante io abbia un’esperienza diretta da
giocatore di ruolo, La stanza profonda sgorga direttamente
da Muro di casse, sia per la forma che in senso editoriale
perché, mentre il Muro andava molto bene, Anna Gialluca,
direttrice editoriale di Laterza, mi disse di cominciare a pensare a un altro
libro e mi venne subito in mente di proporne uno sui giochi di ruolo. Lei
rimase forse un po’ interdetta perché si aspettava qualcosa di vicino ai rave e
apparentemente i giochi di ruolo ne sono lontanissimi: quella della free tekno
è una sottocultura giovanile molto estroversa, si tratta di ballare per giorni,
di organizzare grandi baccanali; d’altra parte, nei giochi di ruolo si tratta
di chiudersi in una cantina a tirare dadi e raccontarsi storie. Però ho sentito
subito che questi due mondi in realtà avevano punti in comune forti e poco
raccontati: il proporre una forma di intrattenimento che metteva in discussione
gli stili di vita dominanti, nel suo essere non competitiva e non commerciale,
e nell’avere in entrambi i casi una forte componente visionaria – l’obiettivo
era, in entrambi i casi, quello di creare mondi altri, non importa se con
musica ritmata e psichedelici o mappe, dadi e matite. Tutto questo le rendeva
di fatto avanguardie. Si trattava di una carica che poi si è anche in parte
esaurita perché le controculture rimangono tali solo per alcuni anni, in
seguito il loro impatto eversivo sulla realtà tende a calare e diventano
sottoculture quando cominciano a sviluppare un loro codice autoreferenziale,
che progressivamente riduce la loro possibilità di impatto. Entrambe
queste sottoculture, però, avevano avuto un momento controculturale notevole e
ricevuto in risposta uno stigma sociale forte: realizzato ciò, ho pensato che
un romanzo sui giochi di ruolo potesse essere una buona idea per formare un
dittico con Muro di casse.
