#Vivasheherazade - Pillole d’autore: Il monologo di Molly Bloom

Non si può scrivere dell’immenso Ulisse di James Joyce in un solo post. L’incredibile universo mitico della Dublino del 16 giugno 1904 è forse il libro da portare sulla famosa isola deserta, come diceva la professoressa Giovanna Mochi durante un corso monografico sull’Ulisse da lei tenuto all’Università di Siena anni fa.

Ripropongo qui solo parte dell’ultimo capitolo del testo joyciano, quello del monologo interiore di Molly Bloom. Un capitolo miracoloso e sensuale come pochi, perché fa di un corpo un testo (o forse di un testo un corpo). 

È la fine della giornata e dal suo letto Molly ricorda: i suoi amanti, la sua Gibilterra natia, suo marito Leopold. Non mera parodia del modello omerico, ma Penelope moderna, Molly porta su di sé le bugie del tempo a cui appartiene e vive di passioni.

Esempio di scrittura femminile (non per niente Hélène Cixous ha scritto di questo capitolo come caso di linguaggio liberato dal discorso maschile), le parole di Molly scorrono fluide sulla pagina e si susseguono per analogie e metonimie. Molly ricorda - e nel ricordo scopre - il mondo oltre il suo letto attraverso un accumulo descrittivo:

Dio del cielo non c'è niente come la natura le montagne selvagge poi il mare e le onde galoppanti poi la bella campagna con campi d'avena e di grano e ogni specie di cose e tutti quei begli animali in giro ti farebbe bene al cuore veder fiumi laghi e fiori ogni specie di forme e odori e colori che spuntano anche dai fossi primule e violette.

Una scena del film Bloom (2003), ispirato all'Ulisse

È una donna carnale Molly, una soprano un po’ grassottella che va a letto col suo manager e che non capisce di grecismi e di raffinatezze intellettuali (Metempsicosi? “Oh sorbe! Diccelo in parole povere” aveva detto a Leopold nel quarto capitolo). Il suo essere carne e donna macchia la pagina al punto che durante il suo pensiero che scorre le arrivano le mestruazioni:

Aspetta Gesù aspetta ci siamo di nuovo non ci manca altro per forza con tutto quel razzolare e sgrumare e grufolare dentro di me ora cosa devo fare venerdì sabato domenica roba da sputar sangue ammenoché non ci trovi gusto qualcuno ce ne trova Dio lo sa che c’è sempre qualcosa che non va in noi 5 giorni ogni 3 o 4 settimane la solita svendita mensile

Molly è esempio del ribaltamento di genere presente nel testo joyciano: se nel capitolo di Circe Leopold aveva immaginato di essere una prostituta, ora è sua moglie a reinventarsi sessualmente: ‘Dio non mi dispiacerebbe d’essere un uomo e cavalcare una bella donna’.

Una metamorfosi continua è presente nel testo: alla fine del suo monologo Molly stessa diventa natura (‘ero un Fior di Montagna’) e contemporaneamente il luogo si fa donna (‘Gibilterra da ragazza’).

Nora Barnacle, moglie di Joyce
e modello per il personaggio
di Molly

Un capitolo che cambia allo scorrere dei ricordi, senza punteggiatura, ma cadenzato da ‘yes’ martellanti e sempre più insistenti. Molly dice sì al suo passato e al suo corpo, sì al suo mare, all’amore e alla vita. Con l’ultimo Sì, maiuscolo, conferma la parola (‘yes I said’) e il volere femminile (‘yes I will’). Ma ‘will’ in inglese non è solo il verbo che esprime una volontà, è anche l’ausiliare dei tempi futuri. Un futuro circolare come il mare e come il mito quello di Molly, che accoglie, che torna e che tornerà lei – Penelope fedifraga – dal suo Ulisse per dargli ancora e ancora un’altra possibilità.

Oh e il mare il mare qualche volta cremisi come il fuoco e gli splendidi tramonti e i fichi nei giardini dell'Alameda sì e tutte quelle stradine curiose e le case rosa e azzurre e gialle e i roseti e i gelsomini e i gerani e i cactus e Gibilterra da ragazza dov'ero un Fiore di montagna sì quando mi misi la rosa nei capelli come facevano le ragazze andaluse o ne porterò una rossa sì e come mi baciò sotto il muro moresco e io pensavo beh lui ne vale un altro e poi gli chiesi con gli occhi di chiedere ancora sì e allora mi chiese se io volevo sì dire di sì mio fior di montagna e per prima cosa gli misi le braccia intorno sì e me lo tirai addosso in modo che si potesse sentire il petto tutto profumato sì e il suo cuore batteva come impazzito e sì dissi sì voglio Sì.

Serena Alessi 

Edizione di riferimento: James Joyce, Ulisse,  trad. di Giulio de Angelis (Milano: Mondadori 2009).